1、意指如烟细雨弥漫四散，使得景物模糊看不清楚。常用于抒发意境：迷茫、辩认不清。其中迷蒙一词，也可写作迷濛。一说来源于典故：宋翁元龙《江城子》语：“月帘栊，影迷蒙。”另一说来源于典故：清俞樾《春在堂随笔》卷二：“四山云气迷蒙”。现多形容小雨天美景。
2、《春雨》抒写了诗人与情人相见时的欢乐，离别后的怀思和失恋中强烈的痛苦。此诗开头先点明时令，再写旧地重寻之凄怆，继而写隔雨望楼，寻访落空之迷茫，终而只有相思相梦，缄札寄情。一步紧逼一步，怅念之情恰似雨丝不绝如缕。诗的意境、感情、色调、气氛都是十分清晰明丽，优美动人。
3、近义词：
4、“烟雨迷濛”和“烟雨迷蒙”都是正确的，但它们的使用有一些区别。
5、同时，李商隐的爱情诗内涵极为丰厚，决不仅仅围绕单一的情绪反复吟唱，而是虚虚实实，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套着另一重情思。将难言的情感表现得生动而丰富，却又让人只可意会，难以言传。
6、“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。”他想象着，在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧？如今蓬山远隔，只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。
7、“烟雨迷濛”指的是雨天的景色，形容雨很小，很细，像烟雾一样。这种雨天景色往往很迷人，有一种神秘感。
8、全诗借助于飘洒迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的梦境，烘托别离的寥落，思念的真挚，构成浑然一体的艺术境界，隐喻着诗人难言的感情，抒发着诗人哀伤的情愫，并且具有相当的美感。
9、新春时节，我身披白衫怅然地卧在床上；幽会的白门冷落了，令我万分感伤。
10、凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄托我的悲凄伤感？只有在残宵梦中才能与你相见。
11、（神情）迷离恍惚：神色～。小姑娘用～的眼光打量着陌生的来客。
12、宽广无边，使人看不清楚的样子。2.神情迷惑恍惚。
13、玉珰缄札何由达，云罗一雁飞。
14、“烟雨迷蒙”指的是雨天的天气，形容雨很大，很密，像烟雾一样。这种雨天气往往很朦胧，有一种迷蒙感。
15、迷惘[míwǎng]
16、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
17、是烟雨迷蒙
18、"烟雨迷濛"和"烟雨迷蒙"都是形容雾气弥漫、景色模糊的词语，它们的意思是相似的。"迷濛"和"迷蒙"都表示视线不清晰、朦胧模糊的状态。具体使用哪个词语，可能取决于个人喜好或文学表达的需要。无论是"烟雨迷濛"还是"烟雨迷蒙"，都可以用来形容某种神秘、浪漫或模糊的氛围。希望这个回答能够帮到你，如果你还有其他问题，请随时告诉我。
19、在迷茫的雨雾中，出现了一条小船。
20、李商隐〔唐代〕
21、[mímáng]
22、广阔而看不清的样子：大雪铺天盖地，原野一片～。
23、末联“玉珰缄札何由达，云罗一雁飞”，也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。
24、苍茫[cāngmáng]
25、远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。
26、由于分辨不清而困惑，不知怎么办：精神～。
27、“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”一联，前一句色彩（红）和感觉（冷）互相比照。红的色彩本来是温暖的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔本来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。
28、隔着蒙蒙细雨凝视红楼更觉凄凉，只好顶着珠帘般的细雨，在依稀闪烁的灯光中黯然归来。
29、总的来说，“烟雨迷濛”更强调景色的美感和神秘感，“烟雨迷蒙”更强调天气的变化和感觉上的迷蒙感。在具体使用时，可以根据需要选择合适的词语。
30、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
31、迷茫的读音：[mímáng]
32、李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界。
33、空阔辽远；没有边际：～大地。暮色～。云水～。
34、基础释义：
35、李商隐的爱情诗含蓄蕴藉、幽美凄艳。他致力于情思意绪的体验、把握与再现，用幽微隐约、迂回曲折的方式，将心中的朦胧意绪转化为恍惚迷离的意象。他善用哀婉的情调、美丽的意象与辞采，表达复杂的心绪。在这首诗中，红楼、珠箔、春雨、灯影等意象，加上迷茫的心境、依稀的梦境，使诗境凄美幽约；春晚日暮和云罗，则烘托出离别的寥落、思念的深挚。
36、耳环情书已备好，怎么才能送达？只有寄希望于长空中，那一只刚刚飞来的鸿雁。
