1、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
2、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
3、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
4、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
5、——范成大·《霜天晓角》
6、此次离别不知你们心绪何如，停住马饮酒询问被贬的去处。巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。秋日青枫江上孤帆远远飘去，白帝城边黄叶飘零古木稀疏。圣明朝代如今定会多施雨露，暂时分手希望你们不要踌躇。
7、一叶舟轻，双桨鸿惊。
8、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
9、——杜牧·《江南春》
10、但远山长，云山乱，晓山青。
11、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
12、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
13、清丽含蓄，余味不尽。
14、送郑侍御谪闽中
15、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
16、生事且弥漫，愿为持竿叟。
17、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
18、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
19、——晏几道·《蝶恋花》
20、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
21、春深无客到，一路落松花。
22、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
23、汾河不断天南流，天色无情淡如水
24、流波将月去，潮水带星来。
25、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
26、报道先生归也，杏花春雨江南。
27、溪边照影行，天在清溪底。
28、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
29、为向东坡传语，人在玉堂深处。
30、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
31、——韦庄·《菩萨蛮》
32、新带中原雨露来。(宋·刘子翚·《食鹅梨三首》)
33、日暮苍山远，天寒白屋贫。
34、——晏几道·《鹧鸪天》
35、——周邦彦·《苏幕遮》
36、谪去君无恨，闽中我旧过。大都秋雁少，只是夜猿多。东路云山合，南天瘴疠和。自当逢雨露，行矣慎风波。
37、幽意无断绝，此去随所偶。
38、你远谪荒瘴，不应该怨恨萦心，朋友，我曾经是去过闽中之人。到闽中大概很少见到远旅雁阵；深夜，听到的都是哀伤的猿啼。闽东的山路，到处是云昏岭峻，闽南住久了，瘴疠也不必心悸。朋友，你一定逢赦，恩沾雨露，珍重啊，风波之献，路上当心！
39、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
40、这句诗出自唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》，整首诗描绘了草原的美景和离别之情，其中“雨露相伴”的描写更是让人感受到大自然的神奇和生命的力量。
41、——施润章·《山行》
42、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
43、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
44、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
45、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
46、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
47、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
48、杜甫《水槛遣心二首》之一
49、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
50、人行溪边，影在水中，人影相随。
51、——秦观·《八六子》
52、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
53、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
54、悠然心会，妙处难与君说。
55、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
56、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
57、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
58、星汉西流夜未央
59、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
60、星河共影，天水一梦。
61、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
62、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
63、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
64、人闲桂花落，夜静春山空。
65、——柳宗元·《小石潭记》
66、水天清、影湛波平。
67、野寺分晴树，山亭过晚霞。
68、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
69、瑶草寒不死，移植沧江滨。东风洒雨露，会入天地春。予若洞庭叶，随波送逐臣。思归未可得，书此谢情人。
70、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
71、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
72、送李少府贬峡中王少府贬长沙
73、深美清空，境界阔大。
74、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
75、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
76、清新明快，语调亲切，
77、天上有行云，人在行云里。
78、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
79、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
80、长带九天馀雨露。(唐·李绅·《新昌宅书堂前有药树一株，今已盈拱，前长庆》)
81、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
82、——曹丕·《燕歌行·其一》
83、白发将军亦壮哉，西京昨夜捷书来。胡儿敢作千年计，天意宁知一日回。列圣仁恩深雨露，中兴赦令疾风雷。悬知寒食朝陵使，驿路梨花处处开。
84、，牵牛织女遥相望。
85、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
86、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
87、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
88、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
89、——贺铸·《青玉案》
90、——王勃·《滕王阁序》
91、——范仲淹·《岳阳楼记》
92、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
93、——苏轼·《行香子·过七里濑》
94、重重似画，曲曲如屏。
95、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
96、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
97、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
98、澄江平少岸,幽树晚多花.
99、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
100、暂只以“奇丽”概之。
101、去郭轩楹敞,无村眺望赊.
102、深山夕照深秋雨。
103、晚风吹行舟，花路入溪口。
104、——临江仙·《陈与义》
105、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
106、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
107、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
108、唐代：高适
109、——杜牧·《秋夕》
110、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
111、雨露带天香。(宋·蒋思恭·《水调歌头·风流九霞客》）
112、云销雨霁，彩彻区明。
113、。——石延年·《寄尹师鲁》
114、唐代：李白
115、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
116、——陆游·《临安春雨初霁》
117、送郄昂谪巴中
118、——秦观·《浣溪沙》
119、白发将军虎老雄心犹在，收复西京捷报昨夜传来。胡贼说梦妄想永占中原，岂知上天桔我大宋兴泰。列圣仁泽深如雨露普降，大赦诏令快似疾风迅雷。料想明朝寒食祭扫陵墓。一路春风处处梨花盛开。
120、潭烟飞溶溶，林月低向后。
121、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
122、宋代：陆游
123、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
124、高歌谁和余？空谷清音起。
125、白居易《游庐山大林寺》
126、——张岱·《湖心亭看雪》
127、圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。（唐·高适·《送李少府贬峡中王少府贬长沙》）
128、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
129、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
130、瑶草是受寒不死的，可以移植到仙境沧江的江滨。如果遇到东风飘洒雨露，就会与天地一道春意盎然。我就像洞庭湖的落叶，随着风波送你去贬谪的远方。我也思念故乡,但也不能归去，书此诗一首赠送给有情人，聊表心意。
131、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
132、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
133、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
134、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
135、际夜转西壑，隔山望南斗。
136、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
137、未老莫还乡，还乡须断肠。
138、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
139、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
140、人人尽说江南好，游人只合江南老。
141、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
142、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
143、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
144、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
145、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
146、——林逋·《山园小梅·其一》
147、归去，归去。江上一犁春雨。
148、人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开.
149、一往情深深几许，
150、——冯延巳·《归国谣》
151、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
152、——苏轼·《如梦令》
153、别后有谁来，雪压小桥无路。
154、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
155、细雨鱼儿出,微风燕子斜.
156、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
157、算当年、虚老严陵。
158、羊裘冲雨露。(宋·邓肃·《菩萨蛮·骑鲸好向云端去》）
159、——杨广·《春江花月夜》
160、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
161、闻武均州报已复西京
162、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
163、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
164、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
165、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
166、——李白·《玉阶怨》
167、——吴均·《与朱元思书》
168、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
169、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
170、春水碧于天，画船听雨眠。
171、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
172、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
173、留得笔端雨露。(宋·李弥逊·《清平乐·长红小白》)
174、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
175、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
176、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
177、君臣一梦，今古空名。
178、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
179、长恨春归无觅处,不知转入此中来.
180、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
181、却下水晶帘，玲珑望秋月。
182、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
183、雨露相伴2.这句诗意味着雨水和露水一起降落在大地上，为植物的生长提供了充足的水源，同时也象征着人们在生活中互相帮助和支持，共同成长。
184、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
185、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
186、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
187、——《鸟鸣涧》
188、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
189、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
190、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
191、荣曜秋菊，华茂春松。
192、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
193、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
194、——曹植·《洛神赋》
195、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
196、芦花千里霜月白。
197、嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
198、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
